Rockstar Games liberó un avance de 26 minutos centrado en las mecánicas de juego, la física de vehículos, el combate táctico y la vida interactiva en Vice City junto a Jason y Lucia.
Netflix estrenó, en exclusiva temporal de seis horas, el especial Grand Theft Auto VI: An Extended Look, un adelanto de poco más de 26 minutos armado íntegramente con metraje capturado dentro del juego en una PlayStation 5 base.
Pasado ese lapso, el material se liberó también en el canal oficial de Rockstar Games en YouTube y en el sitio oficial del título, a las 19:00 horas en la Ciudad de México. El video combina gameplay real, cinemáticas y montajes protagonizados por Jason Duval y Lucia Caminos, y cierra reconfirmando el lanzamiento para el 19 de noviembre en PlayStation 5 y Xbox Series X|S.
No hubo referencias a una versión de PC ni a GTA Online, algo que no sorprende dado que Rockstar mantuvo ese silencio en todos sus anuncios previos.
Se trata de la exhibición de gameplay más extensa que la compañía ha mostrado hasta ahora para este título, y a diferencia de los tráilers anteriores, centrados en tomas cinemáticas y postales del mapa, este material está pensado para mostrar sistemas de juego, inteligencia artificial y mecánicas concretas.
Un golpe que sale mal, el punto de partida
El adelanto arranca a mitad de un trabajo. Jason y Lucia llegan a un complejo de apartamentos deteriorado para recoger un cargamento de droga destinado a Boobie Ike, dueño de un club local, a través de un contacto identificado como Raymond o Ray.
El edificio está lleno de guardias recelosos y vecinos en los pasillos, con una iluminación baja, sucia, casi documental, que por momentos hace dudar si se trata de imagen real o del propio juego. La ambientación busca un tono grimy, deteriorado, muy alejado de la postal turística de Vice City que domina el resto del material.
En ese trayecto por el pasillo, Jason se cruza con un perro y el juego habilita un menú contextual con tres opciones: acariciarlo, regañarlo o simplemente observarlo; al elegir acariciarlo aparece un ícono de ángel acompañado de un sonido de notificación, la primera pista visible de un sistema de moralidad, honor o «criminal profile» que acompañará las decisiones del jugador a lo largo de la partida y que, según se deja entrever, también contempla gestos negativos, como tirar basura al piso, que sumarían en sentido contrario.
La pareja sube en un ascensor y llega a un laboratorio improvisado de droga: hay personas en ropa interior y con máscaras moliendo y cocinando en el fondo de la habitación. La cámara se detiene en el contacto, un hombre de rastas gruesas y pecho tatuado que lleva dos cadenas de oro pesadas, con la luz filtrándose entre el cabello y reflejándose en la joyería, un detalle y muestra del trabajo de iluminación del juego.
La escena se corta con una redada policial que irrumpe de golpe. Ahí entra en juego el combate: Jason toma cobertura detrás de una mesa con una pistola, derriba enemigos con movimientos limpios y cambia sobre la marcha a una escopeta recogida del entorno; Lucia lo acompaña en el tiroteo mientras ambos intercambian comentarios con humor negro, en un tono de complicidad que se repite en distintos tramos del video.
La huida continúa por el pasillo hasta el apartamento de una vecina anciana por cuya ventana saltan ambos personajes para escapar. Toda la secuencia combina tomas de gameplay puro con cortes a cinemática, marcando desde el arranque que ambos lenguajes convivirán todo el tiempo.
Tras la introducción, el video se detiene en el apartamento que comparten los protagonistas, en un contraste deliberado con la violencia de la escena anterior. Jason recorre un interior de decoración recargada, con tonos rosados, notas adhesivas, fotografías y objetos personales esparcidos por la casa. Abre el refrigerador y el juego permite elegir qué cerveza tomar, un gesto menor pero que confirma un nivel de interacción más alto que en entregas anteriores.
Después se sienta frente al televisor, donde pasan anuncios completos: una parodia de una campaña publicitaria de un antidepresivo ficticio llamado Angstipan y un comercial de un sándwich con una cifra calórica exagerada, en la línea de humor satírico que caracteriza a la saga.
Mientras tanto, Lucia se arregla para salir: su peinado cambia de trenzas recogidas a un rodete despeinado, un detalle curioso y quizá como una forma visual de narrar el paso del tiempo, y se pone un vestido cóctel rosa ajustado. Hay una escena de intimidad de pareja, con Jason apurándola, opinando sobre el vestido y tomándola de la mano, antes de salir juntos a la calle en un convertible clásico de color rojo. En la radio suena Depeche Mode mientras conducen entre un tráfico denso y peatones que reaccionan al entorno, en una muestra temprana de la cantidad de vida simulada que promete el mapa.
A lo largo del material, Lucia aparece con distintos looks que se repiten en varias secuencias: una peluca rubia corta, un corte bob negro y, en tramos de mayor tensión, una chaqueta de cuero con un bordado de esqueleto que muestra un nivel de detalle notorio en las costuras y en la textura de la tela.
El regreso de las seis estrellas a Grand Theft Auto VI
Uno de los anuncios más destacados del video es el rediseño del sistema de búsqueda policial, que vuelve a tener seis niveles de estrellas en lugar de los cinco que tenía la entrega anterior de la saga; además, en pantalla aparece un círculo trazado sobre el mapa que delimita la zona donde opera la policía, en lugar de marcar a cada patrulla de forma individual como ocurría antes.
Debajo de las estrellas se despliegan íconos que indican cuánta información tiene la policía sobre los sospechosos: rostro, vestimenta, vehículo utilizado y si van armados. Cuando alguno de esos datos todavía no fue confirmado, la estrella correspondiente aparece vacía o hueca.
Escapar exige algo más que poner distancia entre el jugador y las patrullas: cambiar de ropa por completo borra la descripción de vestimenta, aunque ponerse solamente un sombrero o un par de lentes no alcanza para lograrlo. Separar a Jason y Lucia durante una persecución también divide la atención policial entre ambos, una decisión que el video presenta como parte natural del sistema dual de personajes.
A la persecución se suman helicópteros y patrullas terrestres, con una física de daño vehicular muy visible: los tiros dirigidos a las llantas provocan pérdidas de control y volcamientos que el video muestra en detalle, subrayando el trabajo de destrucción y físicas de manejo.
El intercambio entre protagonistas funciona de manera similar a la de la entrega anterior de la saga, aunque con matices que el video se encarga de remarcar. Cuando Jason y Lucia están juntos, en un mismo vehículo o en una misma escena, el cambio de control es instantáneo: uno maneja mientras el otro dispara, cubre un flanco o revisa el teléfono desde el asiento del acompañante.
Cuando están separados, la transición incluye un movimiento de cámara hacia el cielo, un recorrido panorámico por la ciudad y un descenso hacia la posición del otro personaje, en un proceso que toma apenas unos segundos y que recuerda, salvando las distancias técnicas, al sistema ya conocido de la saga.
Un dato que el video deja explícito es que el personaje que queda sin control del jugador no permanece pasivo: la inteligencia artificial lo hace actuar de forma activa, ya sea disparando durante un tiroteo, ayudando en un robo o cubriendo una posición durante una persecución. Esto se muestra tanto en misiones de guion como en actividades del mundo abierto, aunque el material no confirma si ese nivel de libertad se mantiene igual durante el free-roam sin restricciones de misión.
Actividades sociales y delictivas
El video dedica buena parte de su metraje a mostrar, en montajes rápidos, la enorme variedad de actividades disponibles en el mapa, muchas de ellas nunca antes vistas en la saga. Aparecen recorridos en fanboat por zonas de pantano de estética similar a los Everglades de Florida, paseos en kayak, jet ski, sesiones de buceo y natación, con la posibilidad de que haya fauna acuática, incluidos posibles delfines, según se aprecia en algunos planos.
También se muestra un salto en paracaídas y base jumping de Lucia desde lo alto de un rascacielos de Vice City, en una toma que exhibe una distancia de dibujado considerable sobre el resto de la ciudad.
En materia de vehículos y velocidad, el video incluye carreras de circuito con estética cercana al automovilismo tipo NASCAR, carreras callejeras y competencias de motocross en tierra. También aparece Jason jugando básquetbol fuera de su casa y Lucia entrenando en un gimnasio con pesas y ejercicios de banco, actividad que aparentemente se vincula a un sistema de membresía.
Por la noche, el material muestra clubes, bares y discotecas con alta densidad de personajes no jugables, gente bailando y billetes entregados a bailarinas, en escenas que buscan transmitir la vida nocturna de la ciudad. A esa lista se suman, de forma más breve, prácticas de tiro al blanco con cronómetro, trayectos en patinetas eléctricas de estilo urbano y referencias a otras actividades como encuentros de autos, pesca, minigolf y un espacio tipo zoológico donde sería posible observar animales, en la línea de lo que ya proponía Red Dead Redemption 2.
El material también repasa en detalle las mecánicas de robo que tendrá el juego. En una escena, uno de los protagonistas entra a una tienda de conveniencia con el rostro cubierto por una bandana y arma en mano, mientras el otro espera afuera como conductor de escape. El dueño del local puede responder a los disparos, y las cámaras de seguridad del comercio son capaces de identificar a los responsables si no toman precauciones, lo que conecta directamente con el sistema de búsqueda ya descrito.
En otro segmento de mayor escala, la pareja recoge a un cómplice identificado como Raul Bautista, que huye de un asalto a un banco. Lucia conduce mientras Jason y Raul disparan desde las ventanas del vehículo con un rifle automático, hasta lograr que las patrullas que los persiguen pierdan el control tras recibir disparos en las llantas.
Después del escape, el grupo quema el auto utilizado en el golpe dentro de un estacionamiento y continúa la fuga en una camioneta de respaldo, un patrón de comportamiento criminal que nos muestra que deshacerse de la evidencia también formará parte de la jugabilidad.
Una escena adicional, de tono más ligero, muestra a Lucia llevándose por accidente a un influencer que transmite en vivo desde el interior de una cajuela. El chat de la transmisión queda visible en un costado de la pantalla mientras ocurre la persecución, un guiño directo a la presencia de redes sociales y transmisiones en vivo dentro del propio juego, algo que también se refuerza más adelante con menciones a una plataforma social ficticia y a una especie de servicio de fotografía compartida.
Un combate más táctico e intenso
En el terreno del combate, el video exhibe un sistema apoyado en la cobertura detrás de mesas, cajas, escritorios y esquinas, cambio rápido de armas y la posibilidad de recoger armamento del suelo en medio de un tiroteo. También se ven disparos ejecutados desde las ventanillas de los vehículos en movimiento, asomando medio cuerpo hacia afuera.
Se distingue, además, un sistema de enfoque parecido a una cámara lenta que resalta puntos débiles en los enemigos: en rojo, para golpes con alta probabilidad de ser letales, y en amarillo, para desarmar o incapacitar sin matar.
Lucia protagoniza una recarga de escopeta a una sola mano, arrojando el arma al aire, recargándola en el trayecto y atrapándola de nuevo, en una animación que el video destaca de forma explícita. En un enfrentamiento cuerpo a cuerpo sin arma de fuego, la misma Lucia utiliza el tacón de su zapato para reducir a un rival clavándoselo, con un comentario de la propia protagonista según la opción elegida por el jugador, antes de ser empujada dentro de un ascensor y continuar el combate en un espacio reducido.
El icono del arma equipada, ubicado en una esquina de la pantalla, remite visualmente a mecánicas ya usadas en entregas anteriores de la saga.
Más allá de Jason y Lucia, el video deja ver a varios personajes secundarios que participarán en distintos encargos. Boobie Ike aparece como el destinatario del cargamento de droga de la escena inicial, mientras que Ray o Raymond es el contacto dentro del laboratorio. Raul Bautista es el cómplice rescatado tras el asalto al banco.
Más adelante, el material muestra un trabajo de seguridad para un cliente identificado como Andres o Andreas de Leon, en un evento corporativo o la apertura de un complejo llamado Mega Mundo, con la presencia de una asistente de nombre Val y una figura identificada como Petra Navarro, aparentemente vinculada a la misma organización.
Esa secuencia transcurre en un edificio de varias plantas, con oficinas donde se ven líneas de cocaína sobre un escritorio, un tramo de combate interior y un desenlace dentro de un ascensor. También se menciona de forma breve a un amigo de Jason y a una persona vinculada a un servicio de fotografía compartida dentro del juego.
Ninguna de estas escenas revela información mayor sobre la trama central ni sobre la conspiración estatal que, según el contexto ya conocido del juego, atraviesa la historia de fondo. El tono general se mantiene en la lógica de «un golpe que se complica», con Jason y Lucia como una pareja de criminales al estilo Bonnie and Clyde, cuya relación evoluciona en base a las decisiones que tome quien juegue.
Vice City, más viva que nunca
Entre las locaciones confirmadas en el video aparecen el complejo de apartamentos deteriorado del inicio, el departamento que comparten los protagonistas, calles densamente pobladas del centro de la ciudad, zonas de pantano de estética similar a los Everglades, un bar ubicado en la azotea de un edificio donde se desarrolla una conversación de negocios, y el ya mencionado edificio corporativo del trabajo de seguridad para Andreas.
También se ve un estacionamiento donde los protagonistas queman uno de los vehículos usados en un golpe y el rascacielos desde el que Lucia realiza su salto en paracaídas.
El detalle en los personajes no jugables también se hace notar en distintos planos: reaccionan ante la presencia de armas de fuego alejándose del lugar, comentan entre ellos, graban con sus celulares lo que ocurre a su alrededor y muestran una variedad amplia en edades, tipos de cuerpo, tatuajes, piercings y hasta cicatrices de cirugías estéticas.
El tráfico y la cantidad de peatones en las calles principales se ven notablemente más densos que en entregas anteriores. Como cierre distendido de todo el montaje, el video incluye a una chihuahua vestida con un tutú morado y un par de alas de hada, una imagen que contrasta a propósito con la violencia del resto del material.
Entre los vehículos que aparecen a lo largo del video se cuentan convertibles clásicos, camionetas de reemplazo usadas después de los golpes, embarcaciones tipo fanboat, motos de agua, kayaks, motos de motocross, autos de competición pensados para las carreras de circuito, patrullas policiales y helicópteros, además de las patinetas eléctricas urbanas ya mencionadas.
El robo de vehículos aparece de forma puntual, y parece indicar que existiría algún tipo de minijuego asociado a ese proceso. El daño se muestra de forma consistente en toda la persecución bancaria: neumáticos que estallan, autos que pierden el control y patrullas que terminan volcadas, en lo que se percibe como un salto notorio respecto a la física vehicular de la entrega anterior.
El video confirma también un sistema de personalización más amplio que el de juegos anteriores de la saga. Además de los cambios de peinado y vestuario ya mencionados de Lucia, se ven disfraces específicos para la misión de seguridad corporativa y cambios de atuendo completos como estrategia para reducir el nivel de búsqueda policial.
A esto se suma un sistema de simulación corporal: la alimentación afecta visiblemente el peso de los personajes, el ejercicio físico construye músculo con el paso del tiempo, y la falta de sueño durante rachas de huida o «benders» se refleja en el desgaste de su apariencia, un sistema que recuerda al que tenía San Andreas pero llevado a un nivel gráfico muy superior.
Los teléfonos celulares también tienen un rol activo dentro del material: se los ve usados para enviar mensajes de texto entre Jason y Lucia, revisar el scroll de una red social propia del juego y, como ya se mencionó, seguir en vivo la transmisión del influencer secuestrado por accidente.
El propio sistema de enfoque del juego, además de resaltar puntos débiles en combate, parece capaz de señalar puntos de interés y pistas relacionadas con misiones dentro del mundo abierto.
Gráficos, tecnología y sonido
Rockstar Games confirmó al cierre del video que todo el metraje fue capturado en una consola PlayStation 5 estándar, sin optimizaciones adicionales de hardware. El material deja ver una iluminación dinámica muy marcada, reflejos realistas en el agua, densidad alta de tráfico y peatones, individualización visible en el cabello de los personajes y transiciones fluidas entre las cinemáticas y el gameplay, al punto de que en varios tramos resulta difícil identificar dónde termina una y empieza la otra.
El minimapa, por su parte, incorpora elementos tridimensionales que representan la estructura real de los edificios de la ciudad.
En materia sonora, Rockstar no publicó un tracklist oficial del especial, pero el repaso del metraje permite reconstruir una selección musical donde entre sus temas identificados aparecen «Pop Bottles» de Birdman junto a Lil Wayne, «Pound Town» de Sexyy Red junto a Tay Keith y «Skrilla» de Kodak Black, que dominan las secuencias de acción, robos y persecuciones con un tono urbano y contemporáneo asociado al costado más moderno de Leonida.
Del lado del rock clásico y el pop de las décadas de los setenta y ochenta suenan «Let Your Love Flow» de The Bellamy Brothers, «Love Bites» de Def Leppard, «But I Think It’s a Dream» de Captain & Tennille, «Cars and Girls» de Prefab Sprout y «Devil Woman» de Cliff Richard, temas que acompañan montajes de conducción, vida cotidiana y esa estética retro tan asociada a Florida que la saga viene explotando desde sus primeras entregas.
A esa base se suma «People Are People» de Depeche Mode, que efectivamente es el tema que suena durante la salida en el convertible rojo de Jason y Lucia, y «Against All Odds (Take a Look at Me Now)» de Phil Collins, ubicado en un pasaje más introspectivo, cercano a una escena de transición entre la pareja.
El material también incorpora un guiño latino y caribeño con «Se Me Nota (Agárrame)» de Chimbala y Omega, coherente con el mestizaje cultural de Vice City, mientras que el costado más electrónico y moderno queda representado por «Off the Grid» de !!! (Chk Chk Chk) junto a Meah Pace, «Mine O’ Mine» de Aluna y Jayda G, e «Inner Light» de Elderbrook junto a Bob Moses, temas que se escuchan en los tramos de clubes y vida nocturna.
Puesto en perspectiva, el material confirma una serie de sistemas nuevos o ampliados frente a lo que ofrecía la entrega anterior de la saga: el regreso de las seis estrellas, ahora acompañado de un reconocimiento detallado por rostro, ropa y vehículo, reemplaza al esquema más simple de mini mapa que se usaba antes; el intercambio de personajes se integra de forma más directa a misiones que pueden resolverse juntos o por separado; la simulación corporal y el sistema de moralidad suman una capa de progresión que antes no existía con este nivel de detalle.
El mundo se percibe más denso y reactivo gracias a la cantidad de personajes no jugables y a su comportamiento frente a las acciones del jugador, mientras que el catálogo de actividades acuáticas se amplía de forma considerable respecto a lo que ya existía; el combate, por su parte, suma el sistema de enfoque con puntos débiles y las acciones cuerpo a cuerpo más elaboradas, en lo que se perfila como el salto más grande de la saga en cuanto a variedad de sistemas jugables dentro de un mismo mundo abierto.
Con la fecha de lanzamiento reconfirmada para el 19 de noviembre en PlayStation 5 y Xbox Series X|S, este adelanto se convierte en la exhibición más extensa de gameplay real que Rockstar ha mostrado hasta ahora para «GTA VI», y deja sobre la mesa una cantidad considerable de sistemas nuevos que, a menos de tres meses del lanzamiento, empiezan a definir con mayor claridad cómo será la experiencia de mundo abierto en esta entrega.
